Bonjour

Comme les Gosses de Tokyo (1932), Minoru pulvérise les conventions et conteste les formules creuses des adultes. Il s’entraîne avec Isamu à péter, gag récurrent du début à la fin. Ozu filme à hauteur de tatami l’espace comme un trompe-l’œil, ce qui souligne la contiguité des maisonnettes où les commérages vont bon train. Dans cette chronique de la classe moyenne nippone à l’orée de la modernité consumériste, les hommes se retrouvent au bar, ont des soucis d’argent.